تاغريد درغوث - ليس في أي مكان للإخفاء

منصة الفن المعاصر يسرها أن أدعوكم إلى ليلة افتتاح معرض "ليس في أي مكان لإخفاء" من قبل تاغريد درغوث

في عام 2011، قدم تغريد درغوث كانتيكل الموت [1]. هذا المعرض الفردي في معرض أجيال للفنون في بيروت، يتألف من سلسلتين من اللوحات، على ما يبدو مستقلة، ترتبط في نهاية المطاف بفكرة الموت: الأسلحة النووية والجماجم. الجماجم ليست شيئا جديدا وخاصة في تاريخ الفن. في القرن السابع عشر، طبق الفرنسيون والإسبان والفلمنكيون والهولنديون الذين لا يزالون حاضرين حياتهم على تصميم هذه الأشكال التشريحية داخل التراكيب التي تضمنت العديد من الأشياء المتعلقة بالفنون والعلوم والثروة. كانت هذه الأعمال الزيتية، والأعمال الفنية الرمزية التي تحمل اسمها من الآية في إكليزياستيس:

فانيتاس فانيتاتوم ديكسيت إكليزياستيس فانيتاس فانيتاتوم أومنيا فانيتاس

يدعي فانيتاس أن كل شيء، باستثناء محبة الله، لا جدوى منه. في مواجهة هذه التراكمات المتطورة، جماجم درغوث لا تتعايش مع أي شيء. أنها تطفو على نمط مجردة تتألف من الزهور والنجوم والأوراق أو النقاط. إن وجودهم الشرير والمخيف ينقل تهديدا أساسيا نحو الإنسانية، وينبغي أن ينظر إليه وفقا لما (أو من) الفنان الشاب رسمت سابقا. وفي عام 2010، أظهر درغوث معرضا عاليا وجماليا، وهو عبارة عن سلسلة من صور الخادمات المنزليات. معرض جميل وشملت أيضا صور من النساء بعد أن كانت خاضعة للجراحة التجميلية. كانت هذه بالفعل الموضوع الرئيسي من مرآة، مرآة !، في عام 2008. من مرآة، مرآة! كان درغوث يكشف عن المجتمع اللبناني من خلال المتطرفين: العمال الأجانب - دعونا لا نقول العبيد - الذين يوجدون فقط لخدمة أسيادهم، والجراحة التجميلية، شعبية جدا بين نفس سادة هؤلاء العمال. لدينا مواجهة بين الجسم المتجسد والهيئة المتحولة التي تحاول تحدي الوقت والموت. في هذا المنظور، فإن فانيتاسيس استجابة مطلقة ونهائية.

[1] تاغريد درغوث، كانتيكل أوف ديث (بيروت: أجيال آرت غاليري)، 2011. مقالات من جو تاراب وميرنا عياد.